Presentaci\u00f3n de la obra. 428 p\u00e1ginas + 2 CDs con un total de 49 cortes (Madrid 2018).<\/p>\n
Cante en directo:\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 JOS\u00c9 MIJITA<\/p>\n
Toque:\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0DOMINGO RUBICHI<\/p>\n
Presentaci\u00f3n:\u00a0 \u00a0 \u00a0Carlos Mart\u00edn Ballester y Jos\u00e9 Manuel\u00a0Gamboa<\/p>\n
Sala:\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 OFF-LATINA<\/p>\n
Jueves 26 de abril de 2018<\/p>\n
ERAN LOS D\u00cdAS SE\u00d1ALA\u00cdTOS…\u00a0\u00a0 <\/em><\/p>\n No ha defraudado la expectaci\u00f3n surgida ante la esperada publicaci\u00f3n del segundo volumen de la Colecci\u00f3n Carlos Mart\u00edn Ballester<\/em>, cuyo titular es, a su vez, presidente y principal impulsor de C\u00edrculo Flamenco de Madrid<\/em>. La obra \u2013MANUEL TORRES<\/strong> (Madrid 2018)- no s\u00f3lo responde a la expectativa creada, sino que se convierte -y creo que no nos equivocamos mucho- en uno de los trabajos m\u00e1s fundamentales de la reciente bibliograf\u00eda flamenca. Tras el volumen dedicado a Antonio Chac\u00f3n (Madrid 2016), que compet\u00eda directamente con la magna<\/em> biograf\u00eda chaconiana de Blas Vega (Vida y cante de don Antonio Chac\u00f3n<\/em>, Madrid 1986), \u00e9ste, de Torre, necesariamente eclipsa los trabajos publicados hasta la fecha en base a la figura del cantaor Manuel Soto Leyton (Soto Loreto seg\u00fan biograf\u00edas anteriores) (Jerez 1880 \u2013 Sevilla 1933).<\/p>\n En primer lugar, los autores recuperan el primitivo nombre art\u00edstico del cantaor como se escrib\u00eda en programas, prensa y grabaciones de la \u00e9poca: Manuel Torres<\/em>, y no Torre,<\/em> como ha pasado a la historia de la tradici\u00f3n flamenca. Discutible o no, en funci\u00f3n de \u00e9sto \u00faltimo, as\u00ed queda en el libro y est\u00e1 debidamente argumentado.<\/p>\n Por otro lado, la estructura narrativa de la obra se nos antoja id\u00f3nea para adentrarse en el conocimiento de nuestro cantaor. Como parece que va constituir la se\u00f1a de identidad de la Colecci\u00f3n, el volumen diferencia muy bien los diversos cap\u00edtulos y \u00e1ngulos de enfoque del personaje. Lo que posibilita el acceso de la obra a muy distintos sectores de p\u00fablico potencial: el aficionado incipiente, el aficionado profesional, el especialista y todo tipo de espectador transversal interesado por la m\u00fasica y la cultura en general. Manuel Torre, como todos sabemos, es uno de los pilares \u2013junto con Silverio Franconetti, Chac\u00f3n, los hermanos Tom\u00e1s y Pastora Pav\u00f3n, Antonio Mairena y Manolo Caracol- de todo el cante actual.<\/p>\n Enlazando con ello, justo es citar la introducci\u00f3n<\/u> que, desde un prisma casi antropol\u00f3gico, como acostumbra, escribe Jos\u00e9 Manuel Caballero Bonald<\/strong>, una de las cumbres de la literatura espa\u00f1ola del siglo XX. Las veinticuatro p\u00e1ginas del otro Jos\u00e9 Manuel, Gamboa<\/strong>, analizan a su forma \u2013con ese estilo sat\u00edrico de creaci\u00f3n propia que perfectamente pod\u00eda dar pie a una representaci\u00f3n esc\u00e9nica- la influencia<\/u> de Torre en el flamenco del pasado siglo y las divertidas contradicciones de especialistas, aficionados y autoridades. El an\u00e1lisis musicol\u00f3gico<\/u> de las grabaciones, de manera exhaustiva, una por una, y por riguroso orden cronol\u00f3gico, corren por cuenta de Ram\u00f3n Soler<\/strong>, ese forense de la l\u00edrica flamenca, que desmenuza verso a verso, y a veces vocablo a vocablo y nota a nota, el contenido y genealog\u00eda de cada cante. A no menor altura brilla el bistur\u00ed sin piedad de Norberto Torres<\/strong>, principal autoridad en el an\u00e1lisis del toque flamenco, que, paralelamente, a los comentarios de Soler en lo referente al cante, desentra\u00f1a todas las claves de los acompa\u00f1amientos, desde Juan Gandulla Habichuela<\/em> hasta Javier Molina, pasando por Hijo de Salvador y Miguel Borrull. Quedan por mencionar los dos troncos fundamentales del libro: el apartado biogr\u00e1fico<\/u>, a cargo de Carlos Mart\u00edn Ballester<\/strong>, mod\u00e9lico en contenido y forma. Rehuyendo los estereotipos conocidos en torno al personaje y la an\u00e9cdota recurrente sin fuente contrastada, su cap\u00edtulo describe paso a paso la vida, actuaciones y grabaciones del cantaor jerezano, justificando todo ello con exhaustivo material fotogr\u00e1fico y documental que contextualiza la vida del cantaor jerezano en el devenir flamenco de su tiempo, aportando matices hist\u00f3ricos, musicales y costumbristas de singualar val\u00eda. Y, por \u00faltimo, la presentaci\u00f3n sonora<\/u> de la obra de Torre: cuarenta y nueve cantes \u2013muchos de ellos desconocidos hasta la fecha- que, eso s\u00ed, resulta recomendable escuchar con el libro abierto por la ficha de cada cante, ya que se nos ofrece la fotograf\u00eda del disco, marca editora, fecha, datos t\u00e9cnicos y nombre del tocaor acompa\u00f1ante. La permanente vocaci\u00f3n de catalogaci\u00f3n y archivo, as\u00ed como en el tratamiento del sonido<\/u> del propio Mart\u00edn Ballester y el trabajo t\u00e9cnico de V\u00edctor Tom\u00e9<\/strong>, hacen que nos encontremos ante un Manuel Torre distinto, moderno y penetrante, con un resultado sonoro que hasta la fecha no conoc\u00edamos en anteriores ediciones. Todo lo expuesto, unido al imaginativo concepto del dise\u00f1o<\/u> que Mar\u00eda Artigas<\/strong> viene imprimiendo a todas sus colaboraciones, de manera que ya son sello propio, contribuyen al singular acabado del volumen.<\/p>\n Como sintetiz\u00f3 Carlos en el acto de presentaci\u00f3n en el C\u00edrculo, el principal objetivo de este volumen era el rescate ordenado y documentado de una obra discogr\u00e1fica, hasta ahora dispersa y con t\u00e9cnicas de reproducci\u00f3n que sensiblemente alteraban los matices musicales<\/em> originales de la obra del cantaor jerezano<\/em>, y por otro lado, ofrecer al p\u00fablico un retrato de su vida en base a testimonios probados relacionados con sus actuaciones, sus grabaciones, su relaci\u00f3n con otros personajes de su tiempo, huyendo de t\u00f3picos acerca de su di\u00e1spora vital, a veces m\u00e1s cercanos a la leyenda que a la realidad.<\/em><\/p>\n Jos\u00e9 Manuel (Gamboa) intervino realizando una apasionada defensa del cante de Torre, del resultado de las grabaciones, del esp\u00edritu de la Colecci\u00f3n y del hecho de que el aficionado no tiene que dejarse guiar por las modas pendulares de la flamencolog\u00eda<\/em> \u2013atenci\u00f3n\u00a1, qu\u00e9 gran valor cobra esto en boca de un investigador\u00a1\u00a1-, sino por el placer y el sentimiento que provocan en nosotros estos cantes.<\/em><\/p>\n Durante las explicaciones de Carlos y de Gamboa, tuvimos la oportunidad de comprobar en la pantalla, de manera gr\u00e1fica, la estructura de la obra y de escuchar tres cantes correspondientes a tres momentos distintos de la discograf\u00eda del autor:<\/p>\n la magistral versi\u00f3n de la malague\u00f1a de El Canario, un antol\u00f3gico cante por sole\u00e1 con estilos de Alcal\u00e1 y C\u00e1diz, y esa obra maestra por seguiriyas de Curro Dulce Eran los d\u00edas<\/em> se\u00f1ala\u00edtos de Santiago y Santa Ana…,<\/em> uno de los cantes m\u00e1s versionados a trav\u00e9s de la historia, con sus m\u00faltiples variantes en la letra \u2013en lo que aqu\u00ed no vamos a entrar-, desde Era un d\u00eda se\u00f1alao<\/em>, que nos canta Torre, hasta dos d\u00edas se\u00f1ala\u00edtos<\/em>, en versi\u00f3n de Mairena, pasando por el marchamo caracolero Y eran los d\u00edas se\u00f1ala\u00edtos\u00a0<\/em>hasta llegar al barroquismo polim\u00e9trico de El Pele: Y es que a m\u00ed me hab\u00eda dicho la<\/em> gente que eran dos d\u00edas se\u00f1ala\u00edtos<\/em>…,etc, etc.<\/p>\n